(Original posted on yahoo blog at 2008 November 13)
貝托爾特。布萊希特（Bertolt Brecht, 1898 – 1956）
德國詩人、劇作家及戲劇導演，二十世紀最具影響力的戲劇理論家之一。布萊希特生於中產家庭，在第一次世界大戰時期，曾被徵召入伍照顧傷兵，這段經歷亦令他痛恨戰爭。1933 年，布萊希特因逃避納粹，流亡歐洲大陸。1941 年經蘇聯前赴美國，1947 年返回歐洲，翌年定居東柏林。1949 年，布萊希特與第二任妻子 Helene Weigel 於前東德成立柏林劇團（Berliner Ensemble），進一步將他的戲劇概念向大眾推廣。1951 年因對戲劇的貢獻而獲國家獎金，1955 年獲列寧和平獎金。1956 年因心臟病於柏林逝世，享年 58 歲。
從 16 歲開始，布萊希特一直從事文學及戲劇創作。曾發表的劇作超過五十個；他的戲劇觀念及理論，亦反映在《戲劇小工具篇》、《戲劇小工具篇補遺》、《戲劇辯證法》等論著中。布萊希特支持社會主義體系，曾參與工人運動，令他在後工業社會及資本主義下備受爭議。然而其主張的史詩劇場（Epic Theatre）及疏離效果（Verfremdungseffekt），為戲劇提供了演繹的新路向，亦為電影揭示了拍攝的新角度，為後世帶來舉足輕重的影響。
布萊希特曾欣賞京劇大師梅蘭芳的表演，對中國傳統戲劇表演藝術有一套自我的詮釋方法，曾發表《中國戲劇表演藝術中的疏離效果》、《論中國人的傳統戲劇》等文章；布萊希特的經典戲劇作品，包括《四川好人》、《沙膽大娘》、《伽俐略傳》、《高加索灰闌記》及《三便士歌劇》等。
布萊希特誕辰 110 周年戲劇節
主辦機構：康樂及文化事務署
統籌：香港戲劇協會
2008 年 11 月 5-6 日（星期三至四）～短劇
巧克力劇場《伽利略》、
湛青劇社《攪鬼派對》、
105 劇團《措施。告密。布萊希特》
2008 年 11 月 8-9 日（星期六至日）～長劇
顛覆盒子《布萊希特的情人》
2008 年 11 月 12-13 日（星期三至四）～短劇
馬戲班《灰闌珊》、
禾地山《當布萊希特遇上史坦尼斯拉夫斯基》、
Thealosophers《七下就成功》
2008 年 11 月 15-16 日（星期六至日）～長劇
愛麗絲劇場實驗室《第三帝國的恐懼和苦難》
又是應友人之邀，欣賞了布萊希特誕辰 110 周年戲劇節其中一個節目。
我欣賞的是 2008 年 11 月 12 日（星期三）的劇目。
當晚欣賞了「所謂」的三齣短劇。我之所以說是「所謂」，是因為每齣劇都差不多需要 1 小時演出，若以獨立劇論，這真的是短劇，不過 7:30pm 開場，每齣短劇一小時再加上兩個十分鐘的左右的中場休息（主要給各劇團轉景用），演畢已經 11:15pm，再加上大會安排了演後座談會，噢！超時得很呀！不知道葵青劇院會否向康樂及文化事務署罰款呢？演後座談會邀請了麥秋先生分享，雖然我的朋友中，對他的評語可謂毀譽參半，但作為主辦機構，我真的覺得很失禮，由於已經演出三小時多，又是閒日的節目，基於很多人第二日還要早起返工的情況下，大部份的觀眾都選擇離開，主辦機構的司儀跟嘉賓看著絕大多數的觀眾離席，尤其是這群觀眾絕大部份是捧朋友場的，所以選擇留下的人真的不多。說實話，若安排演後座談會，就不要安排三齣短劇同一晚演出，閒日演出的時間，可是大眾考慮欣賞的因素。
三個短劇中，個人感受而言，以第一齣《灰闌珊》為之最悶，我完全感受不到這齣劇跟布萊希特有甚麼關係！此外，此劇部份演員的服裝，給我有不尊重戲劇的感覺，至於演員方面，懶音多，口齒不伶俐多，口齒不伶俐還要說急口令，所以完全聽不到演員究竟在說甚麼。在眾多個曾經欣賞過的業餘劇團劇目中，以這個劇團今次的演出可稱得上「差」。
第二個劇《當布萊希特遇上史坦尼斯拉夫斯基》，是是晚三個演出的劇目中最好的一個。由於演出地點在黑盒劇場內，所以他們的佈景簡潔得來又比較有點睇頭，整體演出是三個劇團中比較好一點的。若然要挑剔的，相信是最後一場景中，布萊希特在登希爾的墓碑中，沒有以德語寫上自己的字句，日耳曼民族是民族性很強的民族，試問一位德國詩人、劇作家又怎麼不會以德文寫上自己想表達的字句呢？至於那個墓碑，太順滑了，這也許是負責道具的責任了。
第三個劇《七下就成功》，也就是友人有份參演的劇。根據場刊內的劇目介紹，此劇的意念源自布萊希特的舞劇《The Seven Deadly Sins of The Pretty Bourgeoisie》，故事描寫兩姊妹出城賺快錢，妹妹不能適應而屢屢犯錯，姊姊遂說服妹妹脫離七宗罪惡，才可以幫助在家鄉等待的家人。故事分八場景，其中七場分別描寫七宗罪，分別為：懶惰、傲慢、憤怒、貪食、色慾、貪婪、嫉妒，而第八場就是反省。七宗罪的描述，部份主題表達很清晰，部份卻比較含糊，據友人所說，此劇原是一齣長劇，只因今次的參演而刪減很多戲份；此外，因為題材敏感的關係，某一些場景及動作，演員要女扮男來演出，劇中演員的感受固然是考慮的因素，不過個人而言，始終這不是一齣宗教劇，可以不用那麼忌諱，除非導演的設計是妹妹變成一位同性戀人或者是雙性戀人，這又另當別論。
Auditorium in Theatre 